汪峰之前崇拜崔健与鲍勃·迪伦，这两人都是中美历史进程中的文化图腾。崔健直指一无所有的追求，鲍勃·迪伦直指答案在风中飘扬，汪峰直指怒放的生命飞得更高。

歌曲是图腾的关键因素。汪峰靠着《飞得更高》《怒放的生命》《勇敢的心》成为新摇滚的图腾。

为什么会有这样神奇的效应？因为大部分人现实中或者精神上确实飞得不高，飞不起来，甚至趴着，匍匐于尘埃之上；因为大家憋屈着，紧绷着，压抑着，所以需要这些“小药丸歌曲”释放一下内心积压的矛盾与焦虑，同时满足渴望与虚幻激励。汪峰是中国为数不多能把握平民世界脉搏的创作者，他的歌曲用矛盾、焦虑、挣扎、沧桑、孤独、迷茫、彷徨、勇敢、怒放、光明等关键词掌控了平民世界的情感表达，扼住了他们的咽喉，成为平民世界情感的入口与出口，成为他们虚幻的解药与拯救，创造出一种前所未有的认同神话。唱出“没有什么能够阻挡，你对自由的向往”的许巍最新的专辑名为《无尽光芒》，其中有句特别感人：“只有在我想你的时候，希望的光才照耀我。”

“文学应该从人类的暗部去发现光明的一面，小说写到最后应该给人一种光明，让人更信赖人。”

汪峰显然没有读到诺贝尔文学奖得主大江健三郎的这句话，更没有深谙成为文化图腾的精神谱系，他还未抵达这个制高点。

图腾者永远是灵魂的巨人，英雄心灵是图腾者的灵魂。

《巨人三传》又名《三大英雄传》，是法国作家罗曼·罗兰的传记作品，包括《贝多芬传》《米开朗基罗传》和《托尔斯泰传》三部传记，作品记载了他们在人生忧患困顿的征途上，为寻求真理和正义，创造表现真善美的不朽杰作，献出了毕生精力的故事。

他们或遭受着病痛的折磨，或身处悲惨的境遇，或经历着内心的惶惑矛盾，或三者交叠加于一身，深重的苦恼能让人丧失理智甚至窒息。而他们之所以能坚持自己艰苦的历程，全靠他们对人类的爱、对人类的信心。

“一个不幸的人，贫穷、残废、孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界；他用他的苦难来铸成欢乐，好似他用那句豪语来说明的——那是可以总结他的一生，可以成为一切英雄心灵的箴言：用痛苦创造欢乐。”

世界以痛吻我，要我报之以歌。

图腾者总是用灵魂作品来点亮世界、治愈世界和布道世界。

迈克尔·杰克逊用《we are the world》（《天下一家》）、《拯救地球》来治愈与布道。迈克尔·杰克逊关注的问题非常广泛，资助的39个机构名单，包括儿童问题、医疗保健、社会问题、种族问题、动物研究、拯救地球六大方面，他已进入最伟大的艺术家行列。

科恩用《Anthem》和《哈利路亚》来治愈与布道。《Anthem》：不够完美又何妨？万物皆有裂隙，那是光进来的地方，也是温暖的来源；万水千山走遍，其实忘不了的还是科恩当年这一句：“一个人展望世界回首生命时，唯一可言的词语便是Hallelujah。”

披头士列侬用《Imagine》这首献给全人类的圣歌来治愈与布道。已故音乐家艾瑞莎·富兰克林被誉为“她用灵魂歌声定义了美国”。她用一句歌词就温暖治愈了广大的人心：“All over the world, the lonely lonely lonely people—where do they all belong?”（“满世界，孤独寂寞的人——他们都属于哪里？”）她销售了7500万张唱片，获得了18项格莱美奖和终身成就奖。1985年，她的声音被密歇根州自然资源部正式宣布为“自然资源”。她是进入摇滚名人堂的第一位女性（1987年）。20世纪90年代，她的同龄人追逐排行榜的成绩时，她已找到了作为一个永恒艺术家的立足点—— 作为战后流行音乐史上最伟大的歌手，靠灵魂谋生的灵魂歌后。